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Ker-Xavier Roussel, «Le Parc» (détail), 1911.
© Studio Monique Bernaz, Genève
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4 minutes de lecture

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Publié jeudi 23 mars 2017 à 10:37, modifié jeudi 23 mars 2017 à 11:18.

Exposition

Le thème de l’eau irrigue de très nombreuses œuvres à la fin du XIXe siècle. C’est ce que montre, à la Fondation Pierre Arnaud de Lens, un accrochage tout en nuances et suggestion

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Publié jeudi 23 mars 2017 à 10:37, modifié jeudi 23 mars 2017 à 11:18.

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Si l’on prend la peine de se mettre en chemin par la voie de l’eau, il suffit de se laisser porter le long du lac puis de suivre le Rhône et de se hisser jusqu’au village de Lens et la Fondation Pierre Arnaud. L’eau, sous ses formes changeantes, exerce son pouvoir de fascination au fil d’une exposition dédiée au symbolisme. A la richesse de la thématique correspond celle de l’accrochage. Au caractère fluide et insaisissable de cet élément, dont la transparence représente un défi pour les peintres, répond la subtilité de la scénographie: le visiteur opère un mouvement concentrique qui, par cercles de plus en plus resserrés mimant des ronds sur l’eau, le conduit au cœur du sujet, dans l’âme même du symbolisme.

A lire: Les Suisses à l’heure de l’étrange et du mystère

Au vu de la rareté du public, ce jour de semaine en dehors des vacances, on se dit qu’il est infiniment dommage que davantage de personnes ne profitent pas de la réunion de ces quelque 120 pièces (pour beaucoup en mains privées), surtout des peintures, mais aussi des pastels (et des œuvres patientes au crayon de couleur, médium souvent négligé des artistes), croquis et gravures, sculptures et autres pièces en verre, céramique et bois.

Nature contestataire du symbolisme

Le symbolisme est souvent perçu sur le plan stylistique comme un mouvement passéiste, empreint d’une mélancolie fin de siècle dont on aurait à redouter l’influence délétère. C’est oublier non seulement la poésie inhérente aux œuvres, dont une partie est dérivée d’ouvrages littéraires, et leur pouvoir d’évocation; mais aussi la nature contestataire, au fond, du symbolisme lui-même, qui s’est inscrit contre le naturalisme et contre la sensibilité impressionniste, estimée trop superficielle.

Faisant la part belle aux artistes suisses, Böcklin, Hodler et Vallotton pour les peintres majeurs, mais aussi Albert Trachsel, Alexandre Perrier, Carlos Schwabe ou Ernest Biéler, ainsi qu’aux sculpteurs James Vibert et Rodo, et à plusieurs autres encore tels les Tessinois Filippo Franzoni et Luigi Rossi, l’exposition, fruit d’une collaboration avec le Musée Félicien Rops à Namur, accueille des artistes français et belges, mais aussi allemands, autrichiens, anglais. Une diversité qui illustre la nature européenne du courant symboliste. Celui-ci, à la fin du XIXe siècle, aura passé comme une vague laissant de multiples coquillages, aux formes précieuses et aux coloris raffinés.

Silhouettes aspirées

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Les peintures empruntent à la gamme des bleus, de l’aube à la nuit, à des camaïeux de beige et d’or, à cet alliage de brun et de vert qui fait le prix des scènes captées au crépuscule – ces Sirènes de Burne-Jones, l’Harmonie du soir de Ménard, ou encore La Douleur d’Orphée selon Gustave Moreau. Le tout s’avère à la fois sombre et clair, favorise une définition précise et nuageuse des motifs, silhouettes aspirées par les profondeurs ou rayonnant d’une lueur presque phosphorescente.

Lire également: Hodler au-delà du symbolisme

Selon une logique qui emprunte aux thématiques que sont le rêve, les mythes et légendes (les figures souvent interprétées sont Ophélie, Orphée, Mélisande, Andromède, diverses sirènes et néréides), l’allégorie ou encore les liens à la littérature, l’exposition se présente donc comme l’histoire d’une fascination, pour ne pas dire d’une obsession. Etangs, lacs et mers, fontaines et bassins, vagues et jets d’eau, eau vive ou matière gelée, fleuves et ruisseaux concourent à suggérer l’attirance récurrente que l’élément liquide suscite chez les peintres, qui le manipulent quotidiennement lorsqu’ils diluent leurs couleurs.

Cueillir une étoile

Dans le climat unifié qui baigne l’exposition, les œuvres ressortent avec leurs particularités, leur originalité, la clarté brute, crue, chez Albert Schmidt, dont Rakuten Sur Cher Autocollant Carrefour D'occasion Pas Ou WdoBxreCLa Source présente des attributs androgynes, la matité et l’épaisseur de l’eau chez Vallotton, dont la Petite Figure nue de dos enfonce ses pieds dans une matière bleue totalement insondable, la grâce chez Alexandre Séon, tant dans sa version rêveuse d’une sirène, dont les mains débordent de perles et de corail, que dans sa vision du poète, qui a délaissé sa lyre pour tenter de cueillir une étoile.

Il y a aussi ce Bord de mer corse de Georges de Feure, simple paysage auquel ses coloris, le bleu intense de la mer, dotent la peinture d’une patine féerique, puis les superbes verres de Gallé, porteurs de motifs liés à l’eau, coquilles marines, iris d’eau et quelques vers de poèmes de Baudelaire ou de Verlaine – le relevé des techniques utilisées appartient également à la poésie, tel ce vase «soufflé à la bouche en épais verre marmoréen brun avec inclusions d’oxydes métalliques, applications à chaud de larmes de verre malfin laiteux en épaisses coulées débordantes».

L’approche de la mort

Pourquoi ne pas réserver le mot de la fin à l’unique peinture (un pastel travaillé avec finesse) due à une femme? Lorsqu’elle illustre à son tour le destin d’Ophélie, Jeanne Jacquemin évite soigneusement le pathos pour privilégier une réflexion sur l’approche de la mort. Son personnage se fond dans un paysage sobrement rendu, dans une gamme argentée, entre ciel et eau, sous des saules têtards. A peine esquissé, son visage fermé exprime une intériorité sur laquelle rien n’a plus prise.


«Symbolisme. Sortilèges de l’eau». Fondation Pierre Arnaud, Lens, jusqu’au 21 mai.
Du mercredi au dimanche de 10h à 18h.

Vendredi 12 mai à 18h, conférence de Myriam Melville sur l’œuvre de son grand-père, Jean Melville.

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